La articulación del lenguaje creativo de Abdías García
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| Anécdotas de un árbol |
La letra de una canción, la trama de una novela, la musicalidad de un verso, el misterio de una línea melódica, el erotismo de una imagen poética, la poética de una imagen erótica, en fin… La huella de la mirada del Maestro pintor Abdías García es posible hallarla si, al mirar sus cuadros, buscamos la complicidad que él encontró en la imaginación ajena y, al apropiarse de ella, constatamos que la vertió a los trazos de sus cuadros, le aplicó nuevos colores y texturas, añadió otro pulso: el propio. En sus pinturas plasma una visión personal de sus simpatías literarias y aficiones musicales, interpreta la palabra y re-crea ficciones y fantasías a partir de ellas, desarrolla variaciones y caprichos a partir del movimiento que sugiere alguna cadencia musical. La policromía danza en los trazos que el pincel ejecuta a ritmo de la música cómplice, compañera, fiel contertulia del pintor en la intimidad del taller. Agua y color sobre el papel son los encargados de narrar o cantar, ya sea en susurro o a voz en pecho, las historias implicadas en cada uno de sus cuadros. La complicidad como leitmotiv en el desarrollo de cada obra. La búsqueda de complicidad en la imaginación ajena como parte del lenguaje creativo.
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| Dentro |
En la articulación de su lenguaje creativo no sólo está presente la búsqueda de complicidad en la imaginación de otros artistas. También, en su obra es evidente el entorno en el que ha decidido desarrollarla: a orilla de mar, en la costera población de Huatulco. Luz y sombra, en la mayoría de sus cuadros, se resuelven con el cromatismo que la tonalidad azul ofrece. Explota el azul casi hasta la obsesión y hay hallazgos, tanto en las obras lúdico-figurativas como en las de tendencia abstracta. El azul de mar, de altamar y bajamar. El azul a orillas de mar, en el follaje de los árboles, en la tierra incluso, es medular en su obra y quizás el elemento que lo aleja de las corrientes pictóricas desarrollándose en la capital de su estado: Oaxaca (referente obligado en el ámbito de la plástica y la gráfica nacionales), corrientes que no le son ajenas ni desconocidas puesto que allí realizó estudios en artes plásticas.
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| Serenata |
La figura femenina discurre en la mayoría de sus cuadros. Es parte también del lenguaje y predomina -aún en lo (cuasi) abstracto- directa o indirectamente. Incluso la liga con la imagen de la luna para representarle sutilmente. Luna llena, menguante o nueva: mujer amante, niña o tocada por el deseo. Colibríes libando lunas, un violoncelo antropomorfo en plena tocata mientras observa una delicada luna menguante, una mujer-guitarra tañéndose a solas a la luz de una luna nueva.
Al observar entonces, es inevitable hallar en los cuadros de Abdías García un delicado y fino erotismo. Poético. Está también –claro- lo erótico representado de manera directa, concreta, en los linderos de lo pornográfico o lo erótico-lúdico que hay en cuadros en los que el espectador debe develar, revelar, descubrir lo que el artista pretende ocultar tras abstractos mantos estelares y puntos entrelazados por líneas que forman caprichosas figuras elipsoidales, quizás éstas, un símbolo más ligado a lo femenino.
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| El árbol del éxtasis |
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| A orillas de tu cuerpo nacen besos azules |
Agua y color, color de agua: hallar en las tonalidades azules las luces y sombras que necesita para desarrollar forma, figura y movimiento. La imagen poética plasmada en la imagen pictórica: buscar la inspiración o el motivo en la imaginación ajena. La luna mujer, las mujeres de luna: La articulación del lenguaje creativo en lo poético-erótico de la imagen pictórica.
Eusebio Villalobos, Santa Cruz Huatulco, Oax. Julio de 2012.
